Crítica | Perfume Genius: “Ugly Season”
Ugly Season (2022, Matador) talvez seja o trabalho mais complexo já apresentado por Perfume Genius. Originalmente pensado por Mike Hadreas como parte do espetáculo The Sun Still Burns Here, criação da...
View ArticleCrítica | gorduratrans: “Zera”
Os minutos iniciais de Crista, música de abertura de Zera (2022, Balaclava Records), são essenciais para entender a direção seguida pelos integrantes da gorduratrans no terceiro e mais recente...
View ArticleCrítica | Yaya Bey: “Remember Your North Star”
Desde que deu vida ao primeiro trabalho de estúdio, o delicado The Many Alter-Egos of Trill’eta Brown (2016), Yaya Bey tem feito das vivências como mulher negra, sonhos e desilusões um estímulo...
View ArticleCrítica | Soccer Mommy: “Sometimes, Forever”
Mesmo partindo de um direcionamento criativo bastante específico, sempre centrado em memórias de um passado ainda recente e incontáveis desilusões sentimentais, Sophie Allison tem se forçado a testar...
View ArticleCrítica | Bruno Berle: “No Reino dos Afetos”
No Reino dos Afetos (2022, Far Out Recordings) é um produto do acaso. Inicialmente pensado como uma combinação de faixas que viriam em sequência ao material apresentado em Lembrança & Viva (2019),...
View ArticleCrítica | Black Midi: “Hellfire”
Hellfire (2022, Rough Trade), como o próprio título aponta, é um registro incendiário. Terceiro e mais recente trabalho de estúdio produzido pelo Black Midi, o álbum segue de onde o grupo britânico...
View ArticleCrítica | Chat Pile: “God’s Country”
Denso, ruidoso e truculento, God’s Country (2022, The Flenser) ecoa como se uma pilha de escombros desabasse sobre o ouvinte. Estreia do quarteto norte-americano Chat Pile, o trabalho de nove faixas...
View ArticleCrítica | Beyoncé: “Renaissance”
Em 2019, quando subiu ao palco do GLAAD Awards, para receber um prêmio pela contribuição na luta pela comunidade LGBTQIA+, Beyoncé, acompanhada pelo marido, o rapper Jay-Z, se mostrou bastante...
View ArticleCrítica | Florist: “Florist”
Emily A. Sprague parece ter se especializado na produção de obras marcadas pelo caráter atmosférico e sutileza dos elementos. E isso fica bastante evidente em toda a série de registros revelados pela...
View ArticleCrítica | Rico Dalasam: “Fim Das Tentativas”
Rico Dalasam vive hoje uma de suas melhores fases. Entre processos de cura e libertação sentimental, o rapper paulistano tem se aprofundado cada vez mais na construção de composições marcadas pela...
View ArticleCrítica | Rachika Nayar: “Heaven Come Crashing”
Rachika Nayar é uma compositora que reside na região do Brooklyn, em Nova Iorque, mas que parece sintonizada com o cosmos. Depois de estrear com Our Hands Against The Dusk (2020), trabalho em que...
View ArticleCrítica | Sudan Archives: “Natural Brown Prom Queen”
Sudan Archives, assim como Jamila Woods, Solange, L’Rain e YaYa Bey, é parte importante de uma frente de mulheres negras que não apenas abandonaram a posição de intérpretes, como assumiram um papel...
View ArticleCrítica | Jockstrap: “I Love You Jennifer B”
I Love You Jennifer B (2022, Rough Trade) é um trabalho completamente estranho. E isso está longe de parecer um problema. Aguardada estreia da dupla britânica Jockstrap, o registro concebido em um...
View ArticleCrítica | Tulipa Ruiz: “Habilidades Extraordinárias”
Em um cenário de algoritmos ditosos, incontáveis colaborações para furar as bolhas das plataformas de streaming e lançamentos semanais que tão rápido surgem logo desaparecem, Tulipa Ruiz segue em uma...
View ArticleCrítica | Beth Orton: “Weather Alive”
Embora resolvido na econômica combinação de oito composições, Weather Alive (2022, Partisan) nasce como o produto final de um lento processo de aprimoramento artístico que já dura quase três décadas....
View ArticleCrítica | Alex G: “God Save the Animals”
O vocal altamente distorcido, quase irreconhecível, arranjos que oscilam entre formatações acústicas e diálogos com a produção eletrônica, ruídos e captações caseiras. Você não precisa ir além de...
View ArticleCrítica | Deize Tigrona: “Foi Eu Que Fiz”
Quatorze anos se passaram desde que Deize Tigrona deu vida ao último trabalho de estúdio, Garota Chapa Quente (2008). De lá pra cá, a artista que ganhou o mundo quando Injeção, parceria com DJ...
View ArticleCrítica | Björk: “Fossora”
Fossora (2022, One Little Independent), como tudo aquilo que Björk tem produzido desde os primeiros trabalhos em carreira solo, nasce como exercício criativo marcado pelo forte aspecto documental e...
View ArticleCrítica | Alvvays: “Blue Rev”
Quem ouve as canções de Blue Rev (2022, Polyvinyl / Transgressive) não imagina o quão caótico foi o processo de criação do terceiro álbum de estúdio do Alvvays. Poucas semanas após o lançamento de...
View ArticleCrítica | Gilla Band: “Most Normal”
O ruído ensurdecedor logo nos primeiros minutos de Most Normal (2022, Rough Trade) é apenas uma mostra de tudo aquilo que os integrantes do Gilla Band buscam desenvolver no terceiro e mais recente...
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