Crítica | Mannequin Pussy: “I Got Heaven”
I Got Heaven (2024, Epitaph) é um desses trabalhos que se encerram tão rápido quanto se iniciam, mas não antes de impactar profundamente o ouvinte. Inaugurado pela potente faixa-título, o registro...
View ArticleCrítica | Sofia Freire: “Ponta Da Língua”
“Quis explodir o teto / Pra que só o céu lhe cobrisse a cabeça“, canta Sofia Freire nos primeiros minutos de Autofagia. Escolhida como composição de abertura em Ponta Da Língua (2024, Independente),...
View ArticleCrítica | DJ Anderson do Paraíso: “Queridão”
Longe da urgência historicamente imposta pelo funk produzido no Rio de Janeiro e São Paulo, DJ Anderson do Paraíso segue uma abordagem particular. Original da região de Paraíso, Zona Leste de Belo...
View ArticleCrítica | Kim Gordon: “The Collective”
Aos 70 anos, Kim Gordon segue tão provocativa e consciente do cenário que a cerca quanto em início de carreira. Primeiro trabalho de estúdio da cantora e compositora norte-americana após um intervalo...
View ArticleCrítica | Adrianne Lenker: “Bright Future”
Existem artistas que, muito embora conhecidos pelo forte aspecto confessional de suas criações, como Phil Elverum, Sufjan Stevens e Thom Yorke, levaram uma vida inteira para se expor por completo em...
View ArticleCrítica | Waxahatchee: “Tigers Blood”
Katie Crutchfield é um desses raros casos de uma compositora que marcou um período de tempo bastante específico com Cerulean Salt (2013), primeiro lançamento de destaque como Waxahatchee, passou por...
View ArticleCrítica | Malu Maria: “Nave Pássaro”
Nave Pássaro (2024, Independente) é uma obra diferente de tudo aquilo que Malu Maria havia revelado anteriormente. Embora partilhe do mesmo refinamento técnico explícito nos antecessores Diamantes na...
View ArticleCrítica | Julia Holter: “Something in the Room She Moves”
Something In The Room She Moves (2024, Domino) não é uma obra de rápida interpretação ou para quem busca por respostas fáceis. E não poderia ser diferente. A própria Julia Holter levou mais de dois...
View ArticleCrítica | Empress Of: “For Your Consideration”
Lorely Rodriguez parece, pela primeira vez em mais de uma década de carreira como Empress Of, ter se encontrado criativamente. Em For Your Consideration (2024, Major Arcana), quarto e mais recente...
View ArticleCrítica | 1010benja: “Ten Total”
O som de sirenes, a risada histérica, o barulho de explosões e a voz interrompida pelo que parece ser um desabamento. Em poucos minutos, Benjamin Lyman, o 1010benja, revela o estranho e ao mesmo tempo...
View ArticleCrítica | Vampire Weekend: “Only God Was Above Us”
Poucas vezes antes um trabalho do Vampire Weekend pareceu tão direto e ao mesmo tempo complexo quanto Only God Was Above Us (2024, Columbia). Contraponto ao repertório entregue em Father Of The...
View ArticleCrítica | Duda Beat: “Tara e Tal”
Perto do fechamento de Tara e Tal (2024, Universal), Duda Beat repete: “eu vou ficar na tua cabeça“. Ainda que fortemente relacionados aos temas românticos que embalam a composição de encerramento do...
View ArticleCrítica | Fabiana Palladino: “Fabiana Palladino”
Mesmo parte de uma importante família de instrumentistas, Fabiana Palladino decidiu seguir seu próprio caminho. Longe do suporte do pai, Pino Palladino, reverenciado baixista que já colaborou em...
View ArticleCrítica | Cindy Lee: “Diamond Jubilee”
Diamond Jubilee (2024, Realistik) é uma obra sobre como construímos significados e trabalhamos nossas recordações a partir de experiências não necessariamente vivenciadas. Mais recente álbum de...
View ArticleCrítica | St. Vincent: “All Born Screaming”
Em mais de duas décadas de atuação, Annie Erin Clark já foi de tudo um pouco como St. Vincent. Da garota comportada em início de carreira à rockstar, da artista conceitual à diva pop. É como se cada...
View ArticleCrítica | Jessica Pratt: “Here In The Pitch”
Em Here In the Pitch (2024, Mexican Summer), tão importante quanto os arranjos e vozes trabalhados por Jessica Pratt, são os silêncios. Bolsões estrategicamente posicionados que acabam revelando os...
View ArticleCrítica | Luiza Brina: “Prece”
O corpo nu de Luiza Brina sobre o chão de pedra na foto de Daniela Paoliello torna o alegórico bastante explícito: Prece (2024, Dobra Discos) é uma obra sobre conexão. Versos que reverberam como...
View ArticleCrítica | Mdou Moctar: “Funeral For Justice”
Em meados de 2023, enquanto excursionavam pelos Estados Unidos para promover o elogiado Afrique Victime (2021), Mahamadou Souleymane e seus parceiros no Mdou Moctar foram surpreendidos com a notícia...
View ArticleCrítica | Beth Gibbons: “Lives Outgrown”
Seja como integrante do Portishead ou nas raríssimas empreitadas em carreira solo, Beth Gibbons sempre pareceu seguir em uma medida própria de tempo. São aparições pontuais, a cada nova década, como...
View ArticleCrítica | Bebé: “Salve-se!”
Mesmo longe de parecer uma iniciante quando, há três anos, deu vida ao autointitulado registro de estreia, difícil não pensar em Salve-se! (2024, Coala Records) como um claro exercício de...
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