Crítica | Kali Uchis: “Red Moon In Venus”
Os sentimentos afloram em Red Moon In Venus (2023, Geffen / EMI). Terceiro e mais recente álbum de estúdio de Kali Uchis, o trabalho parte da regência dos astros e diferentes manifestações cósmicas...
View ArticleCrítica | Fever Ray: “Radical Romantics”
Mais de duas décadas depois de estrear como integrante do The Knife, Karin Dreijer segue como uma das figuras mais provocativas, estranhas e originais da música recente. Dotada de um delirante senso...
View ArticleCrítica | Lonnie Holley: “Oh Me Oh My”
Multiartista e educador conhecido pelas esculturas concebidas a partir de entulhos e objetos encontrados pelas ruas, Lonnie Holley tem investido fortemente na carreira musical desde o início da década...
View ArticleCrítica | Yves Tumor: “Praise a Lord Who Chews but Which Does Not Consume (Or...
A mudança de direção iniciada em Safe in the Hands of Love (2018) continua a estimular criativamente o trabalho de Yves Tumor. Em Praise a Lord Who Chews but Which Does Not Consume (Or Simply, Hot...
View ArticleCrítica | Lana Del Rey: “Did You Know That There’s a Tunnel Under Ocean Blvd”
Longe do pop compactado e formulaico que marca os primeiros álbuns de estúdio, Lana Del Rey tem investido em obras cada vez mais extensas, densas e imersivas. “É como se eu estivesse digitando em...
View ArticleCrítica | Boygenius: “The Record”
Um espaço para compartilhar memórias traumáticas, momentos de maior vulnerabilidade e sentimentos. Essa tem sido a principal função do Boygenius desde que Phoebe Bridgers, Lucy Dacus e Julien Baker...
View ArticleCrítica | Yaeji: “With A Hammer”
Yaeji sempre teve um jeito todo especial de fazer música. Enquanto as vozes reducionistas sussurram versos ora cantados em inglês, ora em coreano, celebrando as origens da artista que nasceu na cidade...
View ArticleCrítica | Wednesday: “Rat Saw God”
Poucas coisas são tão satisfatórias quanto um disco que não te deixa respirar. Um golpe rápido e você é prontamente arremessado para a canção seguinte. Quinto e mais recente trabalho de inéditas da...
View ArticleCrítica |ÀIYÉ: “Transes”
“Cheguei à conclusão que esse é disco é uma encruzilhada“, reflete Larissa Conforto, a ÀIYÉ, logo nos minutos iniciais de Transes (2023, Balaclava Records). Muito embora essa percepção esteja...
View ArticleCrítica | Jessie Ware: “That! Feels Good!”
Jessie Ware parece ter se encontrado nas pistas. Não por acaso, ao mergulhar no quinto e mais recente trabalho de estúdio da carreira, That! Feels Good! (2023, EMI / Universal Music), a cantora e...
View ArticleCrítica | Mateus Fazeno Rock: “Jesus Ñ Voltará”
No escapismo diário do rock de apartamento que invade as plataformas de streaming, Jesus Ñ Voltará (2023, Independente) é uma obra que nos aproxima da realidade. Segundo e mais recente trabalho de...
View ArticleCrítica | Jards Macalé: “Coração Bifurcado”
Amor, matéria-prima há muito desgastada, surge como o principal ingrediente do mais recente trabalho de estúdio de Jards Macalé, Coração Bifurcado (2023, Biscoito Fino). Entretanto, ao mergulhar nas...
View ArticleCrítica | Billy Woods & Kenny Segal: “Maps”
Mesmo com o recente anúncio da Organização Mundial da Saúde sobre o fim do estado de emergência envolvendo a Pandemia de Covid-19 e a normalização vivida no último ano, o mundo e a forma como nos...
View ArticleCrítica | Idlibra: “Muganga”
Muganga (2023, Independente), segundo a língua quimbundo, é a expressão utilizada para caracterizar pessoas de “trejeitos ou hábitos estranhos”. Outrora opressiva para a artista pernambucana Libra...
View ArticleCrítica |Ítallo: “Tarde No Walkiria”
Em um intervalo de poucos segundos, orquestrações sutis abrem passagem para a inserção de pianos que, por sua vez, desembocam nos atabaques de um terreiro e servem de passagem para a sanfona que ainda...
View ArticleCrítica | Carla Boregas: “Pena Ao Mar”
Os caminhos percorridos por Carla Boregas nem sempre são os mais acessíveis, mas com certeza são os mais interessantes. Conhecida pelo trabalho como integrante do Rakta, com quem lançou há quatro anos...
View ArticleCrítica | Amaarae: “Fountain Baby”
De Kali Uchis ao rapper Stormzy, de Janelle Monáe a Kaytranada, não foram poucos os artistas que nos últimos anos buscaram estreitar laços com Amaarae. E não poderia ser diferente. Com o lançamento do...
View ArticleCrítica | Feeble Little Horse: “Girl With Fish”
Entre camadas de guitarras, texturas e ruídos, a voz doce de Lydia Slocum, sempre contrastante, repete: “Eu sei que você me quer louca / Eu sei que você me quer louca“. É partindo justamente desse...
View ArticleCrítica | Ian Ramil: “Tetein”
O que mais me fascina no trabalho de Ian Ramil não é a capacidade do cantor e compositor gaúcho em transitar por entre estilos de forma sempre imprevisível, mas em fazer com que peças tão...
View ArticleCrítica | Letrux: “Letrux Como Mulher Girafa”
Ruídos animalescos, sentimentos avassaladores e momentos de intensa vulnerabilidade emocional. Poucas vezes antes Letícia Novaes pareceu tão exposta quanto no fino repertório de Letrux Como Mulher...
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